Кинокритик Сергей Тримбач: «Довженко был коммунистом, он хотел изменить мир на гуманистических основах» Иванна Смоляна, «Главред» 25 ноября 1956 года умер выдающийся режиссер всех времен и народов Александр Довженко. Общественность Украины в очередной раз поднимает вопрос о перезахоронении великого Мастера.

Так же, как и Тарас Шевченко, не по собственному желанию, он доживал свой век в России, но завещал, чтобы его похоронили на родине. Правда, если Шевченко уже в год его смерти перезахоронили в Украине, то прах Довженко  до сих пор покоится на чужбине. Будет ли выполнена предсмертная воля Александра Довженко в 50-ю годовщину его смерти или нет?

Кинокартину Александра Довженко «Земля» внесли в список самых выдающихся фильмов всех времен и народов. Остальные его сохранившиеся картины относятся к выдающимся достижениям советского кинематографа. По материалам, снятым Довженко, восстановлен его последний фильм «Прощай, Америка», пылившийся в запасниках Госфильмофонда. Премьера восстановленной версии с успехом прошла в 1996 году на Берлинском кинофестивале.

В 1994 и 2004 годах Украина уже поднимала вопрос о перезахоронении. Но, похоже, что российские чиновники просто затягивали его решение. А то чуть ли не открыто намекали на какие-то политические уступки со стороны Украины, как «компенсацию» за решение этого дела. Мы решили вспомнить великого режиссера вместе с Сергеем Тримбачом, известным украинским кинокритиком и киноведом.

Сергей Васильевич, на какой стадии находится решение вопроса о перезахоронении праха Александра Довженко?

Не знаю, сегодня или завтра должен быть подписан указ Президента насчет 50-летия со дня смерти Довженко. Во всяком случае, я видел проект указа, надеюсь, будет и сам указ. Так вот, там есть пункт, в котором Кабмину поручается провести необходимые подготовительные мероприятия по поводу перезахоронения. Но пока  все на стадии обсуждения. Я уже молчу о том, что там есть несколько предложений по месту самого перезахоронения. Вы, наверное, слышали о том, что Комитет Верховной Рады по вопросам культуры и духовности подготовил проект постановления о перезахоронении праха в Соснице, на Черниговщине, на родине режиссера. Я считаю, что это абсолютно не совпадает с последней волей Довженко. Во всяком случае, информации о том, чтобы он хотел быть похоронен именно на родине, я нигде не встречал.

Вы считаете, что его прах должен покоиться в Киеве или в каком-нибудь другом городе?

Довженко говорил и писал однозначно: «Поховати мене на Лаврських пагорбах Києва…Щоб мені було видно Десну…». Поэтому мы должны или выполнять его волю, или нет. Зачем выдумывать какие-то вторые-пятые-десятые варианты? В конце-концов, есть Байковое кладбище, где похоронены его родители и сестра… Можно еще другие варианты придумать, но зачем, если он просил об одном?

Часть архива, в частности, дневник работы на фильмом «Земля», закрыта для доступа до 2009 года. Почему? Кто так решил?  

Это общая архивная практика. Вы тоже можете завтра или в любое время передать свой архив или его часть на хранение в государственный архив, где будет приписка вашей воли: весь архив или его часть открыть, скажем, через 20 лет после смерти архивоукладчика. Но большая часть дневника Довженко все-таки напечатана. Александр Пидсуха, писатель, издавший  в 1990 году дневник, был уверен, что он печатает весь документ. Он даже в предисловии об этом написал. На самом же деле это был не весь дневник.

Что это за проект «Кинонаследие Александра Довженко»? Речь идет о реставрации фильмов и перенесение их на новую кинопленку?

Это перенесение на DVD-диски. При переносе любого фильма на DVD, делается реставрация копий. Сейчас, со всеми компьютерными технологиями, весь процесс намного эффективнее. Старые фильмы, 20-х-30-х годов имеют много всяких технических недостатков. Например, кадровое поле неоднородное по тональности. А освещение какое было?!… Сегодняшние технологии позволяют все эти недостатки снять, выровнять. Все это сделано. Я надеюсь, что потом это все можно будет перегнать и на кинопленку.

Я так понимаю, речь идет о тех 14 дисках, которые и планировалось выпустить в DVD-формате?

Да, но там будут не только фильмы Довженко, там еще и несколько фильмов Юлии Солнцевой по сценарию Довженко. Хотя, как по моему «хлопскому» пониманию, это не фильмы Довженко. Конечно, какое-то отношение к Довженко они имеют, но не более, чем если бы я вам например завтра предложил фильм по сценарию Тарковского, вряд ли бы восприняли потом этот фильм, как фильм Тарковского.

Где делали это перенесение и за какие средства?

В Национальном центре Александра Довженко, за бюджетные деньги.

Это дорогостоящая процедура?

Да, довольно-таки. Я помню, в 1998 году на конгрессе Ассоциации киноархивов мира, где я был, демонстрировали, какими фильмы были до реставрации и какими стали после. Вы знаете, впечатляет… Хотя иногда это бывает даже слишком, потому что теряется…

Шарм?

Да. Должна быть то, что называется «впадина времени». А тут получается, что фильм 30-х годов выглядит как современный фильм, снятый в стиле ретро… Поэтому при такой перегонке нужно быть осторожными, чтобы не выглядело все слишком современно.

Сергей Васильевич, кто вас поддерживает в деле возрождения наследия Довженко? Скажем так, получаете ли вы поддержку на достойном уровне?

Я работаю сейчас завотделом киноведения Института искусствоведения, фольклористики  и этнологии Академии Наук Украины. В этом году мы начали работу над Довженковской энциклопедией. Цель – собрать всю сумму знаний о Довженко, причем не только собрать, но и приумножить. Однако проблема в том, что многие архивы находятся в Москве. Практически все, что было издано до 90-х годов, было отфильтровано вдовой Довженко Юлией Солнцевой. Мы пока ничего не знаем о его, скажем, жизни в Харькове, в Житомире…Открыты архивы СБУ в Киеве, но закрыты еще архивы московского КГБ. А, понятное дело, что за ним в Москве следили, так же как в Киеве… Много архивных документов, по которым нужно создать настоящий «життєпис», как это делается во всем мире. Кстати, в середине 70-х годов харьковский исследователь Николай Куценко создал «життєпис», но он сам признавал, что вышло всего лишь 30% того,что он подготовил  в печать. Тогда же ведь много чего нельзя было писать о Довженко, например, то, что он был в войсках Петлюры. Сегодня ситуация другая.

Все, что мы знали на начало 90-х о Довженко, было отобрано и предоставлено Солнцевой. Я уже вспоминал Пидсуху, который написал в предисловии, что вот, мол наконец-то выходит полный его дневник. Но ведь это были документы, которые Солнцева вынимала из сейфа и давала ему. И только после ее смерти, оказалось, что то был не весь дневник, большая часть его закрыта. У меня есть подозрения, что человек, переживший на 33 года Довженко, наверняка хорошенько почистил его архивы…

Как вы думаете, зачем она это делала?

Хочу подчеркнуть, это только мое предположение. Многие вдовы так делают. Она ревниво следила за личной жизнью Довженко, например, за Еленой Черновой. В 90-х годах Роман Корогодский напечатал письма Довженко к этой московской актрисе. А мне рассказывали в Москве, что Солнцева хотела забрать их к себе и, естественно, уничтожить.

В тех письмах было что-то романтичное?

Ну конечно, ведь между Довженко и Черновой была любовная связь! Правда, письма были прекрасны. Это был 1928 год, хоть и на русском языке, но, видно было, что Довженко уже тогда писал на очень высоком художественном уровне.

Или, например, когда Солнцева вспоминает предсмертные минуты жизни Александра Петровича, она пишет, что последними его словами были: «Ты для меня так много сделала в этой жизни, Юля!»…Выглядит, по-моему, несколько театрально… Я не очень в это верю. Если бы это вспомнил кто-то другой, не Солнцева, а то выглядит как-то не очень правдоподобно. Хотя, может, я святотатствую…

Что убивает художника?

Лина Костенко говорила: «Приналежність до приниженої нації»... Видите ли, Довженко принадлежал к левым художникам, которые свято верили, что благодаря их творческой энергии, мир может поменяться. Боюсь, что в большей степени, Довженко убило то, что в 1944 году Сталин и иже с ними раздавили его «Украину в огне» и, собственно, его самого. А главное, они приостановили его влиятельность. Хотя все равно он обижался, скажем на…киевскую архитектуру, на эти дома-торты. В нем это жило. Он даже в своей автобиографии писал: «В своем воображении перестраиваю мир…» А тут ему перегородили дорогу к  этой перестройке мира. Это его очень надломило. Кстати, доносы ведь очень ценны, иногда хочется даже поблагодарить доносчиков, которые на него писали. Конечно, с одной стороны очень нехорошо было, что их писали, а с другой, с точки зрения архивиста, эти свидетельства бесценны. Такие себе подпольные Несторы Летописцы, ведущие летопись жизни Довженко. Писали о том, как он пытался изменить мир, а мир не менялся. Для Довженко это было трагедией. А он так верил! Он был коммунистом, хотел изменить мир на гуманистических основах, а вышло так, что коммунистическая власть стала этот мир ломать через колено. Не менять, а именно ломать. В этом принципиальная разница. Режиссер и актер Юрий Любимов, снявшийся у Довженко в «Мичурине» и «Прощай, Америка» говорил: «Александр Петрович, вот вы сады садите, а они людей садят...» В этом принципиальная разница, а ведь Довженко хотел органических перемен. А они садили людей и убивали этот мир. Вот это, безусловно, его уничтожило. Он, действительно, был садовником, хотел засадить все садами, хотел сделать землю и людей лучше, красивее. В дневниках он писал, что переживает за Украину, за то, как убого живут люди, как некрасиво и бедно они одеваются, все эти мухи... Ведь он сам был красивым человеком и даже его негативные персонажи в фильмах – красавцы. Поэтому его душа так жаждала красоты…